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谁会吹笛子

2023-02-15 21:13:51 编辑:join 浏览量:646

谁会吹笛子

谁会吹笛子

我也是自学的,刚开始吹不出声音,后来就慢慢能吹了。笛膜一定要贴好,如果一开始不会贴就直接用透明胶贴住。关键是能不断地总结经验教训,不断探索方法,并且能持之以恒。下面是我当时整理的吹笛方法,给你参考一下。你也可以上网看看张维良等笛子大师的视频教程http://www.youku.com/playlist_show/id_1973076.html。  第1章 笛膜的采集、选用与粘贴  1.2 笛膜的选用及粘贴  笛膜的种类、品牌众多,有人用竹膜(品质差、缺乏韧性、弹性、易吹破是其缺点)也有人演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜(振动不良、音色较硬或闷,别有一番风味),但是人们大都采自芦苇管内壁之上苇膜(也称管膜),由于质地细致,韧性佳,弹性又好, 发音明亮清脆,振动情形良好,而广受欢迎。市面上可买的笛膜品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是哪种牌子的笛膜,选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为上选,以目前苇膜产地的质量来看,要数安徽 的五河、小溪、淮南一带的苇膜为最佳,由于当地土壤关系,那里的苇膜厚薄均匀,富有弹性,是专业笛子演奏家 理想的笛膜。(近来俞逊发先生介绍的“明贵笛膜”品质相当好)笛膜的运用,首先是选择黏合剂,目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨... 等,何胶、白芨最常使用,一般中药店、药材行皆可购得。  贴笛膜前,首先要将剖开的笛膜拉出皱纹,方法是两手大拇指与食指分别拉住笛膜两端,均匀施力,同时用嘴向笛膜呼出热气。这样就不用担心笛膜被拉坏(其实笛膜非常结实,我试过的)而且皱纹还很容易出现。(注意:笛膜皱纹的方向与原有纹理方向垂直)。  (一)  (二) (三)  将笛膜贴到竹笛上时,友人推荐用大蒜汁或去药店买一块阿胶。不过大蒜味道难闻,多数人还是为了方便,直接用口水吧!其实用什么并不重要,只是麻烦一些而已。口水涂在笛管上,很快就干了,而且笛膜一旦沾上,不易调整。这就需要细心。(如果嫌恶心,可以用刷子沾水,但我没试过)注意笛膜在膜孔中的部分也就是共振发音的部分不能沾水,否则影响音色(这里也需要注意方向:笛膜原有纹理与竹笛纹理平行)。  温度和湿度时刻都在影响笛膜,进而影响音质。所以当笛膜贴好以后,下次再吹就不响了。这是因为竹子与笛膜材质不同,收缩比率也不同。于是就会发现隔一段时间后,音色有异。一般情况下,外界温度较低,需要醒膜,方法是向笛膜呼出热气,再吹冷气,如此反复几次即可。但这种方法时效较短。也可以堵住全部六个音孔,向吹孔吹气,但需要较长时间。  中国的竹笛,相比西洋的长笛,正是因为有了笛膜,声音悠扬清越,低音有若山涧泉水或风穿竹林。古人美其名曰:凤鸣。相对的,箫声呜咽是为龙吟。  贴笛膜的质量非常重要,就好象弦乐器的调音一样。也有不需要贴笛膜的笛子,但其效果就差多了。  第2章 竹笛的选择、保养与维修  2.1笛子的选择  选择笛子,应从笛子的质量和类别上来考虑。笛子的质量,除取决于笛管本身的质材好坏外,还取决于制作水平的高低。选择、购买时,应进行检验。  2.1.1笛子的检验  检验笛子的竹质。笛管要求竹质坚实(竹纹老)。竹纹细密。管身直而圆。笛身一般头部比尾部略粗,但相差不宜过大。笛管厚薄适中。笛管内壁平整光滑。全身无虫蛀、裂痕等现象。造型美观大方。这些要求,凭视觉便可以鉴定。  检验笛子的音准。方法是按照标准音笛或定音乐器(如笙、手风琴、风琴等)对照试吹。首先以笛子本调的主音和筒音与标准音笛或定音乐器的D音A音核对如笛音与标准音同高或形成八度关系,那么,这支笛子的调高是准确的,主音确定后,再按音程关系,对笛子的全部发音的准确性进行检验。还可以吹吹各个泛音,看是否容易出音、干净。检验泛音也是检验实音音准的好方法。  检验笛子的音量。一般来说,音量大者为好。音量大的笛子,共鸣大,振动力强。吹奏时手指上有时有一种发麻的感觉。  检验笛子的音色。对音色的一般要求是松、厚、圆、亮,这一方面取决于笛子本身的质量,另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。  检验笛子的灵敏度。一般来讲,以气到音出、发音不迟钝为好,反应越快越好。  2.1.2笛子的分类  同样一种竹制六孔定调膜笛,分为三类,每一类中又有各种不同调的笛子。怎么选择?一般来说,初学者以选用中笛类E调或F调笛子较为合适。因为这类笛子音高适中较易吹奏,演奏也常用到。如果有条件,想多选几支笛子,那么,除E调和F调中笛外,还可再选一支D调曲笛和一支G调梆笛,这两个调子的笛子也常用到。具备了这三支笛子,等到学会了在同一支笛子上转调的方法以后,各种调子的乐曲,大体上都可以吹出来了。  2.2笛子的保养与维修  你拥有一支竹笛的时候,用毕最好使用绵花,将笛子水气擦去,而后将笛子挂起,让其自然风干,以免发霉、发臭、掉漆,笛子最怕摔、怕晒、怕虫蛀、怕长霉,所以要好好爱惜使用。笛子某个音不准,音偏高的时候,可以在该音的出音孔(次一孔)从上往下使用适当材料 填补起来,直至音准为止;音偏低的时候,位置亦同,从下往上使用刀具去挖,直至音准为止高八度音偏低的时候,将笛塞往吹孔方向推进,直至音准,高八度音偏高的时候,笛塞往吹孔反方向调整,直至音准。高音不好吹时,可将吹孔边缘修得钝些,或调整前出音孔, 或修改笛尾管内径大小。泛音不准时,笛子本身的开孔比例或管内径就大有问题,相对音准八成也完蛋了,笛子可说是废了。摔裂了就想办法补,发霉就用药用酒精擦拭,掉漆就重新刷漆,长虫就用樟脑油驱虫,缠线掉了就重所,真的没救了,就干脆换一支新的笛子。  第3章 六孔竹笛指法  3.1六孔竹笛介绍  六孔竹笛一般有12个孔。从头部起(一般较粗的一端为头),依次是吹孔、笛膜孔、六个指孔、两个、挂饰孔。  3.2六孔竹笛指法表  指孔实心表示手指按下,空心表示抬起。八度音主要靠气息控制,辅以指法细微变化。  注: 闭孔● 开孔〇 半开孔◎  筒音作2  低音2 〇 ●●●●●●  低音3 〇 ●●●●●〇  低音4 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇  低音5 〇 ●●●〇〇〇  低音6 〇 ●●〇〇〇〇  低音7 〇 ●〇〇〇〇〇  中音1 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇  中音2 〇 ●●●●●●或〇●●●●●  中音3 〇 ●●●●●〇  中音4 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇  中音5 〇 ●●●〇〇〇  中音6 〇 ●●〇〇〇〇  中音7 〇 ●〇〇〇〇〇  高音1 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇  高音2 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇  高音3 〇 ●●〇●●〇  筒音作1  低音1 〇 ●●●●●●  低音2 〇 ●●●●●〇  低音3 〇 ●●●●〇〇  低音4 〇 ●●●〇〇〇  低音5 〇 ●●〇〇〇〇  低音6 〇 ●〇〇〇〇〇  低音7 〇 〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇  中音1 〇 ●●●●●●或〇●●●●●  中音2 〇 ●●●●●〇  中音3 〇 ●●●●〇〇  中音4 〇 ●●●〇〇〇  中音5 〇 ●●〇〇〇〇  中音6 〇 ●〇〇〇〇〇  中音7 〇 〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇  高音1 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇  高音2 〇 ●●〇●●〇  筒音作6  低音6 〇 ●●●●●●  低音7 〇 ●●●●●〇  中音1 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇  中音2 〇 ●●●〇〇〇  中音3 〇 ●●〇〇〇〇  中音4 〇 ●◎〇〇〇〇或●〇●●〇〇  中音5 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇  中音6 〇 ●●●●●●或〇●●●●●  中音7 〇 ●●●●●〇  高音1 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇  高音2 〇 ●●●〇〇〇  高音3 〇 ●●〇〇〇〇  高音4 〇 ●◎〇〇〇〇或●〇●〇〇〇  高音5 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇  高音6 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇  高音7 〇 ●●〇●●〇  筒音作3  低音3 〇 ●●●●●●  低音4 〇 ●●●●●◎  低音5 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇  低音6 〇 ●●●〇〇〇  低音7 〇 ●●〇〇〇〇  中音1 〇 ●◎〇〇〇〇或●〇●●〇〇  中音2 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇  中音3 〇 ●●●●●●或〇●●●●●  中音4 〇 ●●●●●◎  中音5 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇  中音6 〇 ●●●〇〇〇  中音7 〇 ●●〇〇〇〇  高音1 〇 ●◎〇〇〇〇或●〇●〇〇〇  高音2 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇  高音3 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇  高音4 〇 ●●◎●●〇  筒音作4  低音4 〇 ●●●●●●  低音5 〇 ●●●●●〇  低音6 〇 ●●●●〇〇  低音7 〇 ●●◎〇〇〇  中音1 〇 ●●〇〇〇〇  中音2 〇 ●〇〇〇〇〇  中音3 〇 〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇  中音4 〇 ●●●●●●或〇●●●●●  中音5 〇 ●●●●●〇  中音6 〇 ●●●●〇〇  中音7 〇 ●●◎〇〇〇  高音1 〇 ●●〇〇〇〇  高音2 〇 ●〇〇〇〇〇  高音3 〇 〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇  高音4 〇 〇●●●●●或●●●●●●或〇●●〇〇〇  高音5 〇 ●●〇●●〇  筒音作7  低音7 〇 ●●●●●●  中音1 〇 ●●●●●◎  中音2 〇 ●●●●〇●  中音3 〇 ●●●〇〇〇  中音4 〇 ●●◎〇〇〇  中音5 〇 ●◎〇〇〇〇  中音6 〇 〇〇●●〇〇  中音7 〇 ●●●●●●或〇●●●●●  高音1 〇 ●●●●●◎  高音2 〇 ●●●●〇●  高音3 〇 ●●●〇〇〇  高音4 〇 ●●◎〇〇〇  高音5 〇 ●◎〇〇〇〇  高音6 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇  高音7 〇 〇●●●●●或●●●●●●或〇●●〇〇〇  高音1 〇 〇●●〇〇◎  筒音作5(含半音)  低音5 〇 ●●●●●●  低音#5 〇 ●●●●●◎  低音6 〇 ●●●●●〇  低音#6 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇  低音7 〇 ●●●●〇〇  中音1 〇 ●●●〇〇〇  中音#1 〇 ●●◎〇〇〇或●●〇●〇〇  中音2 〇 ●●〇〇〇〇  中音#2 〇 ●◎〇〇〇〇或●〇●●〇〇  中音3 〇 ●〇〇〇〇〇  中音4 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇 或 〇●●●〇〇  中音#4 〇 〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇  中音5 〇 ●●●●●●或〇●●●●●  中音#5 〇 ●●●●●◎  中音6 〇 ●●●●●〇  中音#6 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇  中音7 〇 ●●●●〇〇  高音1 〇 ●●●〇〇〇  高音#1 〇 ●●◎〇〇〇或●●〇●〇〇  高音2 〇 ●●〇〇〇〇  高音#2 〇 ●◎〇〇〇〇或●〇●〇〇〇  高音3 〇 ●〇〇〇〇〇  高音4 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇  高音#4 〇 〇〇〇〇〇〇或〇〇●〇●〇或〇●●●〇〇  高音5 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇  高音#5 〇 ●●◎●●◎或●●◎●●●或●●〇●〇●  高音6 〇 ●●〇●●〇  高音#6 〇 ●◎〇〇●〇  高音7 〇 ●〇●●〇●或●〇●●●●  倍高音1 〇 ●〇●〇〇●  倍高音#1 〇 〇〇●〇〇●  第4章 笛子的吹奏  4.1如何吹响笛子  4.1.1了解专业术语  几个专用名词的解释:何谓“风门”? 风门是指上、下唇间的小孔。吹低音时风门要大,吹高音时风门要小。吹强音时风门要大,吹弱音时风门要小。 何谓“口劲”? 口劲是控制唇部松紧的肌肉伸缩力。通过口劲的松或紧,达到控制音量、音色、音高的目的。在初学时,用一般的口劲,随着练习的进度,逐步提高控制的能力。何谓“口风”? 口风是指吹气的强度及用气的流量。何谓“筒音”? 筒音是指告诉你笛子的指孔现在要全按作1或2或其它的“指法”提示。何谓“小工调”、“正宫调”、“尺字调”、“乙字调”? “小工调”是全按作5的指法;“正宫调”是全按作2的指法;“尺字调”是全按作6的指法;“乙字调”是全按作1的指法。  4.1.2吹响笛子  现在要开始吹了。很简单,只要能吹响“笔套“这个简单的小玩意儿,您就已有足够的天份来学笛子了!现在,请先相信自己, 再配合以下说明及方法要领,吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的要领如下。  第一、嘴唇自然闭合,双手捧着笛子两端,左手握笛头,右手握笛尾,将吹孔置于嘴唇下沿,对准吹孔吹气。  第二、当气息冲出时,只让出小空隙使气息通过,并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响笔套一样。  第三、为使气息冲出时不将两唇冲开,而致气息散掉,两颊肌肉必须用劲,保持气息的出口很小。  第四、吹出来的声音要求纯净,避免夹杂气声。  第五、要对着镜子常练,休会如何对准气孔,使发音位置正确,不偏不倚,使气息全部化为笛音。  4.2笛子演奏中的姿势问题  吹笛要讲究姿势,这不仅仅是演奏形象问题,更重要的是为了适应演奏者的生理特点,充分发挥技巧,更好地表现音乐内容。  南派竹笛大师赵松庭先生曾经在其《笛艺春秋》一书中,提出了一个关于姿势要领的口决:风门正,笛身平,头要直,胸要挺。姆指小指相扶持,莫使笛子柳摇金。 虎口之间可容蛋,关节舒畅手才灵。六指按孔要严密,指指放松成弧形。高低起落有规格,多余动作丢干净。口劲松紧随我意,口风粗细由我心。双臂张开四十五, 青龙白虎全都行。演奏姿态忌做作,严肃认真见真情。(其中青龙、白虎指的是左撇子持笛叫左青龙,右撇子叫右白虎。)另外须注意“小指轻贴笛身”是持笛的需要, 也是日后增加音孔的需要,初学者手指一定要摆好位置。“指指放松”亦是重点,持笛手指最忌僵直,僵直则欠缺弹性。关于坐姿或立姿,大致需要身体稍侧向右方,面向正前, 两眼平视前方,下颌微微抬起,胸部自然挺起,腹部放松,两脚自然分开呈小八字形。持笛向左向右其实都一样,只是国际上由于波姆式长笛的广泛采用,乐器构造一律向右,因此, 初学者以右方持笛为宜,习惯左方持笛者亦无妨。 另外,赵先生对于呼吸要领亦有一诀,与姿势略有相关: 双肩不可上下动,胸腹同时来扩张。缓吹平吹全身松,腹肌不必空自忙。急吹超吹劲往下,丹田鼓气力度强。口鼻兼用看需要,切忌呼吸有声响。莫到无气才吸气,始终要有余气藏。强而不噪弱不虚,均匀呼气流水长。 最后,提醒自己养成以笛就人的好习惯,千万不要以人就笛。  4.3笛子演奏中的呼吸问题  4.3.1三种呼吸法、抢气与循环呼吸  何谓“胸式呼吸法”? 胸式呼吸法指的是通过肋间肌的收缩与放松,牵动肋骨、胸骨一起一伏,使胸腔扩大或缩小,使肺部达到呼吸的目的。  何谓“胸、腹式联合呼吸法”?胸腹式呼吸法指的是由隔肌收缩使得横隔膜下降,肺泡向下伸展挤压腹腔,腹肌放松向前下方自然扩张,同时腰肌、肋间肌自然外扩,达到扩大胸腔以进行呼吸的目的。  何谓“腹式呼吸法”?腹式呼吸法主要只借隔肌、腹肌等柔软的弹性肌肉进行收缩与放松的动作,协助肺叶作向下扩张的呼吸动作,并借腹压的反作用力,达到呼吸的目的。  笛子演奏最好选用“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的原因? 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身没有弹性,不可能像腹式呼吸法那样利用横隔,通过隔肌的收缩自如的弹性,以 腹为支点达到控制气息的目的。其二、胸式呼吸法把气吸在肺的上部,易使气滞于胸口,造成紧张压迫状态,把气憋得难受。使用不当时,更易得内伤。 其三、腹式呼吸法如同中国气功里所讲“上虚下实”一般,演奏时力发自两脚,就像丹田发力一般,重心在下不会有头重脚轻之感,利用腹部作为支点,全身力量都有了支撑。其四、腹式呼吸可帮助按摩内脏,达到延年益寿的健康目的。其五、胸式呼吸时肺泡是前后左右扩张,不仅费力且气息无深度可言,反观腹式呼吸,它是采用上下扩张,不只运气自如且较具深度。  何谓“抢气”? 抢气一般用于快速乐曲中连续吹奏八分音符和十六分音符时。抢气主要是用口吸气且动作要快。  何谓“循环呼吸”? 循环呼吸又称吞气,原是唢呐的吹奏技巧。方法是当一口气将尽时,迅速把舌头向后收缩,同时使下颚扩张,把气存入口腔,然后通过上、下 颚及两腮肌肉的收缩,将口腔中的气挤压出去,同时用鼻吸入新的一口气,而后巧妙地吹出使笛音绵绵不绝,这便是“循环换气”。  4.3.2笛子吹奏的性别优势  女性吹奏者真不如男性吗?事实上从肺活量看,男性正常值为3656.5ml左右,女性正常值为2511.3ml左右,生理上较男性吃亏些。但是只要经过生理辅助、心理辅助、 技术辅助,女性甚至表现得较男性为佳。在生理上可借助游泳、慢跑来提高肺活量;在心理上,对自己要有信心,女性吹奏乐器较有感情, 音色较优美;在技术上,女性的呼吸方法可试采用胸腹式联合呼吸法,基本上这是西方公认的较科学的呼吸方法。总之,一分耕耘一分收获, 功力是日积月累的,只要持之以恒,当能日起有功,乐展风华!  4.4笛子演奏中口风、风门、口劲及舌头位置的关系  在演奏笛子的时候,您可能会发现一些现象,例如:吹奏高音的时候,嘴唇也闭得紧,吹低音的时候,费气些,吹出的气也不必太冲,吐音的时候,音愈高愈难吐等等,以下仅用表格来分析:  笛子的型制、音域与口风、风门、口劲、舌头的位置的关系:  口 风 风 门 口 劲 舌头位置  高音域或高音笛 略 急 略 小 紧 前  中音域或中音笛 适 中 适 中 适 中 中  低音域或低音笛 舒 缓 略 大 松 后  笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有异:  高音域(笛):吐音口决=TiKi或DiGi(D、G是加重力度)  中音域(笛):吐音口决=TuKu或DuGu  低音域(笛):吐音口决=TaKa或DaGa  第5章 笛子的演奏技巧及音色  5.1笛子演奏中的技巧问题  笛子的演奏由于技巧、地域的关系,简单形成两大流派,一为南派;一为北派,就技巧而言:南曲出手颤、叠、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格,以下简单介绍几种常用的笛子技巧。  颤音(tr):例如6的颤音相当于演奏67676767一般。  虚颤音:颤音的一种,手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。  波音(w):短颤音的一种,也称涟音,意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。  叠音(又):例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音,而717相当于复倚音,是装饰音的一种,也称唤音。  赠音:出现在音尾的一种装饰音,会标示出所“赠”之音高,也称送音。  打音(丁):将主音的下一孔位置,用手指迅速的“打”一下。也称导音。  吐音(TK):用吐尖轻吐的一种技巧,有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK),是一种断奏的技巧。  滑音:音符之间移动的过程是“圆滑的”,有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭,造成类似唱腔的效果(指滑音),或借助气息控制,达到类似软绵绵的效果(气滑音)。  剁音:类似鸟叫声,各手指同时快速起落,加上顿音(重吐音),造成特殊音效。  花舌(*):利用舌头自然不断的震动,造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音:类似钢琴琶音的一种快速音阶进行,速度很快的时候,亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。  强音(>):类似重吐音,主要是用“呼”的气息来吐音,有加重音的效果。 顿音:明显地断奏,用舌重吐发音。  舌起音:一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时,舌尖轻重适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下,与发“提”字声音时的动作相似,将这些音十分清楚而肯定地吹出。  喉音:类似花舌的音响效果,与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。  泛音(。):同种指法吹出不同于八度音关系的音,力度介于两个八度音之间,属于超吹的一种。  飞指(飞):利用臂力的带动作用,使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。  历音:由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音,叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断,使经历的每个音都十分清楚,流畅,好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。  腹震音(—):利用腹部的力度控制,使得气息如波浪般起伏,可快可慢,可大可小,藉以表达情绪的激动。  一般来说,笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功,气的功夫最难掌握,指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性;舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久; 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧,只要练得勤,定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候,一定要为音乐负责,否则画蛇添足,破坏了曲子原有的美感,这是应有的认识。  5.2笛子演奏中的音色问题  当您在练习过程中,除锻炼手指运用灵活,舌头动作敏捷,音乐强弱有层次,力度变化明显及丰富的表现外,最主要的目标是把笛子的声音吹得漂亮,吹得动听,这就要谈谈如何处理笛子音色的问题了。基本上一般人总以为把笛子音色吹得亮就很捧了, 所谓“二胡贵其柔,三弦贵其暴,笛子贵其亮。”其实不然,要针对乐曲风格、背景及情绪来处理笛子的音色问题,笛子若只求一单一音色,则其不仅限制发展,亦影响表现。笛子的音色变化事实上非常复杂。例如:俞逊发先生演奏的笛子独奏曲“竹迹”、 已故白台生先生演奏的“青竹青”等。而平时该追求怎样的竹笛音色表现呢?应该是明亮且富有穿透力、放松且华丽的音色,低音域部分音色要深沉、要厚,中音域部分的音色要饱满、扎实、华丽,高音域部分的音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。 要怎样才能吹出这样的音色呢?  1、全身要放松,呼吸肌保持一定的紧张状态。  2、颊肌放松,吹笛时切忌鼓腮,唇肌自然闭合,保持适度的松紧。  3、舌头收起,舌根下压,喉头尽量放松,好象含了颗卤蛋似的,这叫做“含气”。  4、风门尽量成圆形,由于上下唇关系,自然略成椭圆形,理论上风门口形愈圆愈好。  5、假想的那一条由风门冲出的空气柱,愈集中成一小束愈好。  6、笛膜尽可能贴得松些,以高音仍能吹出为原则。  如此去调节各个发声部位,得以协调一致,便能求得好音色。

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