余杨派的区别
余是发展老谭的行腔技巧，并逐渐加以完善的过程。老谭一代，行腔还是比较古朴，谭相较于孙菊仙、刘鸿生，唱腔设计已经偏于柔和，到余叔岩这里，彻底抛弃了大开大合的唱法，转向精巧的唱法。可以说，余叔岩改良老生唱法与裘盛戎改良花脸唱法有异曲同工之妙，进一步降低了京剧从业者的天赋要求，提升了京剧的审美高度。
言菊朋声音变化以来，更讲究发声的技巧，言派唱同样的唱段，要比其他流派唱戏省力气，言与谭发声位置基本相同，口腔打开程度更大。言派的独树一帜在于嗓音出问题了，要寻求其他的方式达到应有的调门。
即发音从天灵盖—鼻—咽喉—胸腔，重点发声位置在天灵盖。唱余派唱久了头顶心懵。 声音较平和。
杨派发音位置要靠后，杨三爷后来也是嗓音不佳，唱腔求厚求稳。杨三爷的处理方式是既然嗓音不行，那我就在低调门把情绪、行腔做到极致，这跟程派比较像了。
发音位置更靠喉咙，喉腔共鸣为主，声音从后面出来。 声音较厚重。
扩展资料:
余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。
余派演唱艺术形成于20年代，对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。
京剧武生流派是杨派创立人杨小楼建立的新的表演体系。是为“杨派”，不仅被北派武生演员奉为圭臬，对其他行当也有很大的影响，以做、打、唱、念的全面技艺塑造鲜明人物形象是其最大特色。
主要剧目《冀州城》、《阳平关》、《取桂阳》、《回荆州》等，杨派武生著名的有周瑞安、沈华轩、孙毓堃、李万春、高盛麟、王金璐、刘宗杨等。另有京剧老生流派杨派，由杨宝森创立。
标签：杨派,区别
