来啊 快活啊 反正有大把时光...这歌词怎么是这样的?
我找不到一个合适的标题。看了"快乐女声"20强突围赛第一场,与一种刺痛不期而遇,那是郁可唯演唱的<<痒>>。按理说,我这样的人不至于被这样的歌刺到,可是一听完,那根刺竟然拔不出来。我只好写点儿什么。这是个冒失的决定,我从来不敢奢望自己还可以写乐评。我终究还是动笔了,只是找不到标题。 我自然不会愚妄到真要写成乐评,只想也只能纪录那一刹那最本真的直觉。可稍纵即逝的感觉竟然是能够回溯并捕捉到的吗?有道是"此情可待成追忆,只是当时已惘然!"唯有虔诚祈祷:身无彩蝶双飞翼,心有灵犀一点通。随后的几天一有空就要反复聆听,我担心耳朵里没了那旋律手里便会抓空。可是写作的时候,终不能把听觉状态的东西铺到纸上,唯一有迹可寻的是歌词: 她是悠悠一抹斜阳 多想多想 有谁懂得欣赏 他有蓝蓝一片云窗 只等只等 有人与之共享 她是绵绵一段乐章 多想 有谁懂得吟唱 他有满满一目柔光 只等只等 有人为之绽放 来啊 快活啊 反正有大把时光 来啊 爱情啊 反正有大把愚妄 来啊 流浪啊 反正有大把方向 来啊 造作啊 反正有大把风光 啊……痒…… 大大方方 爱上爱的表象 迂迂回回 迷上梦的孟浪 ( 越搔越痒越搔 越痒越搔越痒) 越慌越想越慌 越想越慌越想 郁可唯的演唱被毒蛇评委包小柏誉为"诗情画意,腾云驾雾"。我更看重他认为这是当晚最有中国元素的一首作品,据搜狐音乐频道称,外国人也被该作独特的东方魅惑气质所吸引。 中国元素.东方气质……这就是我的感觉吗?似是而非。与黄龄的原唱相比,这一版无论演绎还是配器均打了折扣,嗓音太亮,鼓点太响。这并不鲜见,许多天王天后级的明星可以唱得漂亮,却总不如原作者唱得有韵味。例如那英唱<<征服>>超震, 不过还是袁惟仁的自唱版更沁人肺腑。二十多年前,张承志的<<北方的河>>一问世即好评如潮,王蒙说得最简单明了也最振聋发聩:我被击中了。三十年内TMD谁也别想再写河。是的,我想那个夜晚我就是被击中了。 可是究竟是什么击中了我呢?痒。"痒"还能当歌唱吗?现在的人真能整,啥都敢往歌里写。歌名一报,我便暗自发笑。人类一思考,上帝便发笑。我敢说我与上帝是同一种类型的发笑 ,曾经历尽沧桑,早已见怪不怪,且来冷耳旁听姑娘们"作"吧。前奏起时并无异常,主歌部分虽有新意,也仅限于"她""他"对位上未落俗套而已。她多想多想……他只等只等……句式公整格调东方意境诗化,这些当然也是可圈可点,但要说到特别之处,首推女主动男被动的角色定位。女人在向往男人在等待,是这样的吗?难道这真是当今时代的普遍现象?在此止步,这个问题无解。不妨深入一步,看看宾语也就是"向往"和"等待"的标的是什么。原来女人主动想要的是有人懂得欣赏和吟唱,这其实是一种被动状态;而男人被动等待的有人为之绽放与之共享,这其实又是一种主动状态。主动地被动被动地主动,这么拐弯抹角究竟为哪般?痒! 痒是欲望,一种深埋脑海经常不被触碰甚至不被觉察更难言说的欲望。痒是心结,一种尘封心底久已不曾牵挂甚至不曾蠕动更难开解的心结。这就是我被击中的最深刻的原因,它触及了我的灵魂! 它并且刺痛了我!刺痛,是做足底按摩的那种刺痛吗?按摩师会很专业地告诉你说,那是相对应的某个脏器存在隐患呢。 如此说来,我被刺痛表明我有心病,或者未了的心愿。大学毕业时曾想去新疆支边,由于最终的怯弱和世俗的压力未能成行。汶川地震后,其实也动过去作志愿者的念头 ,只是……每个人一生中都会有许多不了的心愿,积攒久了就会落下病根,一旦碰上触媒,至少要被刺痛。一个人当他对自己的生命状态难以确定的时候,通常会掐自己一下看有没有痛感,这就是痛感对于我们的价值:提醒我们生命的存在。笛卡尔说我思故我在,也是这个道理。 此时,付歌部分来了,更强大的冲击来了,这是一种很复杂的冲击,它是压抑的,它是张扬的;它是低沉的,它是咆哮的。演唱者的声音被控制着,聆听者的心灵被撞击着。如此强烈的律动,究竟是内心的呼唤呢还是身外的召唤?我先要向黄龄致敬,小小年纪对于欲望竟然有如此的体认和拿捏,一个"痒"字,万千气象,微妙之处,不可言,不可言。我也要向女性致敬,当男人们醉心于名利场的追逐,她们只好担负起思考的责任。我更要向黄龄她们所处的时代致敬,为欲望正名,给欲望放行。否则,黄龄们怎么可能如此果敢如此通透。 表现欲望的作品何其多也,<<痒>>的特别之处恰在于并不表现具体的欲望内容,而只是表现欲望状态,以及对待欲望既强烈断然又亦可亦不可的态度。这不是一首情歌,“她”与“他”并非情爱背景下的性别符号,视之为欲望的两个基本维度也许更为合适。 处处留心皆学问。看快乐女声让我邂逅了冷门的歌曲及其创作人,更重要的是又一次审视了从而也净化了自己的灵魂,还收获了一篇文章。只是我依然没有找到合适的标题,现在这个标题来自周华键。我们都活在这个城市里面/却为何没有再见面/却只和陌生人擦肩/有没有那么一首歌/会让你轻轻跟着和……痒
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