立体派的影响

立体派的影响

立体主义在反传统的口号下有浓厚的形式主义倾向。但它在艺术形式上的探索,又给现代工艺美术、装饰美术、建筑美术等注重形式美的实用艺术领域以不小的推动作用。

立体派通过创造一个读独立与自然的设计概念，开始一个新的艺术传统和观察方法，结束了400年之久的文艺复兴时期绘画艺术传统。

这个运动的起源是西班牙画家毕加索（Pablo picasso，1881—1973）示来自非洲雕塑的t程式化几何形，和后印象派（Post-lmpressionism）画家赛尚（Paul Cezanne 1839—1906）他主意到画家应该“用圆柱和球体及圆锥处理自然，”这幅画是处理空间表达人的感情的新探素。把人像抽象成为几何形的面，且打破了人像的古典标准。

透视的空间幻觉让位于两向平面的摸糊一移动。人们同时从多个视点看那坐着的人像。毕加索在后几年里与他的亲密合作者勃洛克（Georges Braque 1881—1963）把立体派发展成为艺术运动，用创造无限可能性的造形，代替描绘外貌。人们称他们1910—1912年前后的作品为分析的立体派。

在这个时期，艺术家常常从不同视点分析题材的各个面，且用这些感性认识去构成一个有节奏的几何面组成的画。真正的立体成为造形的视觉语言，用来创造一幅有高度结构的艺术作品。分析的立体派有着激发兴趣的魅力，画面结构的感官的和理性的确吸引力，与解释题材的挑战之间往往有冲突，因而引起未解决的紧张感，这就产生激发兴趣的魅力。

毕加索勃洛克在1912年把纸拼贴元素采用到他们的作品中。拼贴画允许独立于主题的自由构图，且表现绘画的现实是两向的物体。拼贴元素的质感可以表现物体。例如毕加索把印有椅子腾条图案的油布贴在一幅画中，代表一把椅子。为了意义上的联系，他们经常把字形和报纸上的词结合作为视觉造形。

在1913年，立体派发展到所谓综合立体主义（Synifhefic Cubism）立体派画家们根据过去的观察，创造了符号造形，而不是表现题材的造形。描绘一个物体的本质和它的外部面貌。

格里斯（Juan Gris 1887—1927）是综合立体主义发展中的一位主要画家。例如1912年毕加索肖像组合自然构图和画面空间的独立结构设计。首先，他计划了精确的构图结构，用黄金分割比例和模数的构图网格，然后他“把主题放在”这个设计方案上。格里斯对几何形艺术和设计的发展深有影响；他的绘画有点基于感性的艺术，和由各几何形面相互关系实现的艺术之间的“中途停息所”。

毕加索和格里斯周围的艺术家中加入立体派运动的利格（Fernand Leger1881—1955）。也使立体派从创造者起初的冲击中移离。大约从1910年起，利格远比其他立体派画家更认真地对待赛尚关于圆柱、球和圆锥的著名格言，象“裸女们在森林中”的主题被转成一大片多采的炉子烟熏，散乱在画面中。利格可能会发展到纯色彩和造形关系的艺术，但他在法国工人阶级公民中的四年军事服役，以及他在战争期间发展的加强视觉，使他转向更可辨认，更可接近和更群众化的风格。

他更接近象他在“城市”这幅画中的视觉感受。他把色彩、形状招贴和城市环境建筑的感受—信息的一瞥和片断一集和到由许多鲜明色彩的平面组成的构图中。在这幅绘画中的字形，和利格为沈达勒（Blaise Cendrar）的书“世界末日”（La Fin du Monde）。。。。。的视觉传达作品，指向几何字形的道路。他的近乎象形文的程式化人像和物体，是图面现代主义（Pictorial Modernism）的主要启示，而图画现代主义在20年代成为复兴的招贴艺术的主要推进力量。利格的平涂色彩面、城市主题和他的轮廓明确的机器造形，帮助确定第一次大战后现代设计的情调。

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